隔夜茶のぃぇ

今天离婚，你得抱我出门妻说，是你将我抱进家门的，要离婚了，你再将我抱出这个家门吧。
与妻结婚的时候，我是将她抱过来的。那时我们住的是那种一家一户的平房，婚车在门前停下来的时候，一伙朋友撺纵着我，将她从车上抱下来，于是，在一片叫好声中，我抱起了她一直走到典礼的地方。那时的妻是丰盈而成熟的娇羞女孩，我是健壮快乐的新婚男人。
这是十年前的一幕。
以后的日子就像是流水一样过去，要孩子，下海，经商，婚姻中的熟视无睹渐渐出现在我们之间。钱一点点地往上涨，但感情却一点点地平下去，妻在一家行政机构做公务员，每天我们同时上班，也几乎同时下班，孩子在寄宿学校上学。在别人看来，生活似乎是无懈可击的幸福。但越是这种平静的幸福，便越容易有突然变化的机率。
我有了她。当生活像水一样乏味而又无处不在，哪怕一种再简单的饮料，也会让人觉得是一种真正的享受。她就是露儿。
天气很好，我站在宽大的露台上，露儿伸了双臂，将我从后面紧紧抱住。我的心再一次被她感情包围，几乎让我无法呼吸。这是我为露儿买的房子。

露儿对我说，像你这样的男人，是最吸引女孩子的眼球的。我忽然想起了妻，刚刚结婚的时候，她似乎说过一句，像你这样的男人，一旦成功之后，是最吸引女孩子的眼球的。想起妻的聪明，心里微微地打上了一个结，我清楚地意识到，自己对不起她。但却欲罢不能。
我推开露儿的手，说你自己看着买些家具吧，公司今天还有事。露儿分明地不高兴起来，毕竟，今天说好了要带她去买家具的。关于离婚的那个可能，已经在我的心里愈来愈大起来，原本觉得是不太可能的事情，竟然渐渐地能在心里想像成可能。 只是，我不知道如何对妻子开口，因为我知道，开口了之后必然要伤害她的。妻没有对不起我的地方，她依旧忙忙碌碌地在厨房里准备晚上的饭菜，我依旧打开电视，坐在那里，看新闻，饭菜很快上桌，吃饭，然后两个人在一起看电视，或是一个人坐在电脑前发会儿呆。想像露儿的身体，成了我自娱的方式。试着对妻说，如果我们离婚，你说会怎样？妻白了我一眼，没有说话，似乎这种生活离她很远。我无法想象，一旦我说出口时，妻的表现和想法。
妻去公司找我时，露儿刚从我办公室里出来。公司里的人的眼光是藏不住事情的，在几乎所有人都以同情的目光和那种掩饰的语言说话的时候，妻终于感觉出了什么。她依旧对着我的所有下属以自己的身份微笑着，但我却在她来不及躲闪的一瞬间，从她的眼神中读出了一种伤害。
露儿再次对我说，离婚吧何宁，我们在一起。我点头，心里已经将这个念头扩到非说不可的地步了。妻端上最后一盘菜时，我按住了她的手。说我有件事要告诉你。妻坐下来，静静地吃着饭，我想起了她眼神中的那种伤害，此刻分明地再一次显出来。突然间觉得自己有些不忍，但事到如今，却只能说下去。咱们离婚吧，我平静地说着不平静的事。妻没有表现出那种很特别的情绪，淡淡地问我为什么。我笑，说：不，我不是开玩笑，是真的离婚。妻的态度骤然变化起来，她恨恨地摔了筷子，对我大声说，你不是人！ 夜里，我们谁也没理谁，妻在小声地哭，我知道她是想知道为什么。但我却给不了她答案，因为我已经在露儿给我的感觉里无法自拔。我起草了协议给妻看，里面写明了将房子，车子，还有公司的30股权分给她。写这些东西时，心里是一直怀了对妻的歉疚的，妻愤愤地接过，撕成碎片儿，不再理我。我感觉自己的心竟然隐隐地有些疼起来，毕竟是一起生活了十年的爱人，所有的温柔都将在未来化去，就这样的慢慢的过去，到了第二天
陪客户喝酒，半醉的我回到家中时，妻正伏在那里写着什么。我躺在床上睡去，醒来的时候，发现妻依旧坐在那里。我翻个身，再沉沉地睡去。终于闹到了非离不可的地步，妻却对我声明，她什么也不要我的，只是在离婚之前，要我答应她一个条件。妻的条件简单，便是再给她一个月的时间，因为再过一个月，孩子就过完暑假了，她不想让孩子看到父母分开的场面，而且，在这一个月里还要像以前那样生活。我接过妻写的协议，她问我，何宁，你还记得我是怎么嫁过来的吗？蓦地，关于新婚的那些记忆涌上来，我点头，说记得。妻说，是你将我抱进来的，但是我还有个条件，就是要离婚了，你再将我抱出这个家门吧。这一来一去，都是你做主好了，只是，我要求这一个月，每天上班，你都要将我抱出去，从卧室，到大门。
我笑，说：好。我想妻是在以这种形式来告别自己的婚姻，或是还有对过去眷恋的缘故。我将妻的要求告诉了露儿，露儿笑得有些轻佻，说再怎么还是离婚，搞这么多花样做什么。她似乎对妻很不屑，这或多或少让我心里不太舒服。
一个月为限，第一天，我们的动作都很呆板。因为一旦说明之后，我们已经有很久没有这么亲密接触过了，甚至连例行的每周两次的****时间也取消了，每天都像路人一样。儿子从身后拍着小手说，爸爸搂妈妈了，爸爸搂妈妈了，叫得我有些心酸。从卧室经客厅，出房门，到大门，十几米的路程，妻在我的怀抱里，轻轻地闭着眼睛，对我说，我们就从今天开始吧，别让孩子知道。我点头，刚刚落下去的心酸再一次地浮上来。我将妻放在大门外，她去等公交，我去开车上班。
第二天，我和妻的动作都随意了许多，她轻巧地靠在我的身上，我嗅到她清新的衣香，妻确实是老了，我已有多少日子没有这么近的看过她了，光润的皮肤上，有了细细的皱纹。我怎么没发现过妻有皱纹了呢，还是自己已是多久没有注意到自己这个熟悉到骨头里的女人了呢。
第三天，妻附在我的耳边对我说，院子里的花池拆了，要小心些，别跌倒了。
第四天，在卧室里抱起妻的时候，我有种错觉，我们依旧是十分亲密的爱人，她依旧是我的宝贝，我正在用心去抱她，而所有关于露儿的想像，都变得若有若无，第五天，六天，妻每次都会在我耳边说一些小细节，衣服熨好了挂在哪里，做饭时要小心不要让油溅着，我点着头，心里的那种错觉也越来越强烈起来。
我没有告诉露儿这一切。感觉到自己越来越不吃力了，似乎是锻炼的结果，我对妻说，现在抱你，不怎么吃力了。
妻在挑拣衣服，我在一边等着抱她出门。妻试了几件，都不太合适，自己叹了口气，坐在那里，说衣服都长肥了。我笑，但却只笑了一半，我蓦然间想起自己越来越不吃力了，不是我有力了，而是妻瘦了，因为她将所有的心事压在心里。那一瞬间，心里紧紧地疼起来，我伸出手去，试图去抚妻的额角。
儿子进来了，爸爸，该抱妈妈出门了。他催促着我们，似乎这么些天来，看我抱妻出门，已经成了他的一个节目。妻拉过儿子，紧紧地抱住，我转过了脸不去看，怕自己将所有的不忍转成一个后悔的理由。从卧室出发，然后经客厅，屋门，走道，我抱着妻，她的手轻巧而自然地揽在我的脖子上。我紧紧地拥着她的身体，感觉像是回到了那个新婚的日子，但妻越来越轻的身体，却常常让我忍不住想落泪。
最后一天，我抱起妻的时候，怔在那里不走。儿子上学去了，妻也怔怔地看着我说，其实，真想让你这样抱到老的。我紧紧地抱了妻，对她说，其实，我们都没有意识到，生活中就是少了这种抱你出门的亲密。 / K/ B$ |% l1 U
停下车子的时候，我来不及锁上车门，我怕时间的延缓会再次打消我的念头。我敲开门，露儿一脸的惺松。我对她说，对不起露儿，我不离婚了。真的不离了。露儿不相信一般看着我，伸出手来，摸着我的头，说你没发烧呀。我打开露儿的手，看着她，对她说，对不起露儿，我只有对你说对不起，我不离婚了，或许我和她以前，只是因为生活的平淡教会了我们熟视无睹，而并不是没有感情,我今天才明白。我将她抱进了家门，她给我生儿育女，就要将她抱到老，所以，只有对你说对不起。

露儿似乎才明白过来，愤怒地扇了我一耳光，关了门，大哭起来。我下楼，开车去公司。路过那家上班时必经的花店的时候，我给妻子订了一束她最喜欢的情人草，礼品店的小姐拿来卡片让我写祝语，我微笑着在上面写上：我要每天抱你出家门，一直到老......

 

不经意间发现了两首好歌词，抛却旋律不说，单论词而言，真的不得不感叹流行歌词高超写手的造诣了。难得了，在这样浮躁喧嚣的年代，还能把人性中凄美浪漫的那一根琴弦拨动开来，久违了，我压抑的“fear”和“pity”！好久未见这么清醒新鲜的文字了，初读起来，仿佛从远方的星辰发来的电波，一下子能钻入你的骨缝里......

二缺一

每晚回到家里 带半残废身躯

入睡床没法睡 杂念来又去

往往仍记起你 过去共你一起

所经过多得可以 编写几次传记

分享我的兴趣 分担我各样顾虑

在绝处一刻拥抱 等於给我圣水

你去後令我发现 笑声有罪 踏步也失据

剩下自己 怎可走到尾

遇挫折孤身撑起 好东西独自回味

最极刑是 剩下自己 彷佛单脚企

任我再努力逃避 终须一跌没余地

假使我昨日 单身走过去

没有经历和你 一起的壮举

今天要我独居应不会 难受到想死去

惯了共你一半 吃喝共你一碗

是幕僚是友伴 幸运和自满

这晚上再想你 记挂共你一起

所经过的多麽美多麽回肠荡气

分享我的兴趣 分担我各样顾虑

在绝处一刻拥抱 等於给我圣水

你去後令我发现 笑声有罪 踏步也失据

剩下自己 怎可走到尾

遇挫折孤身撑起 好东西独自回味

最极刑是 剩下自己 彷佛单脚企

任我再努力逃避 终须一跌没余地

假使我昨日 单身走过去

没有经历和你 一起的壮举

今天要我独居应不会 难受到想死去

实在是世事难料 剩下自己怎可走到尾

遇挫折孤身撑起 好东西独自回味

最极刑是 剩下自己 彷佛单脚企

任我再努力逃避 终须一跌没余地

最绝情是剩下自己 怎可走到尾 (多麽多麽的想你)

遇挫折孤身撑起 好东西独自回味 (极痛恨遗憾的)

最极刑是 剩下自己 彷佛单脚企 (我会试试今天起)

任我再努力逃避 终须一跌没余地 (习惯剩下自己)

假使我昨日 单身走过去

没有经历和你 一起的壮举

今天要我独居应不会 难受到想死去

 

七百年后

你那太空舱 能够发出金色的光

我废置一方 抬头便会为你守望

一天天催迫生活在现代化

缤纷星空抛低我寄存繁荣垃圾缸

多得你原谅我肮脏

送你破黑胶 廉价发出歌声依稀

送你破灯泡 便宜地照亮你天地

一箱卡式带一直没落仍能回味

那套旧文艺戏

生生不息的凄美爱情逾越物质跨过世纪

文明能压碎 情怀不衰 无论枯乾山水

旧时年月投入垃圾里 你我一起同居

仍然能送你 儿时玩具 老地方抱着一起安睡

七百年 潮流里 瞬息过去

弃置那棵花 容我带它的根归家

送你这棵花 来怀念已逝去初夏

漆黑的星体花叶树木无从留下

你会在流泪吗

花开的沙丘滋养我们贫穷地方优美似画

文明能压碎 情怀不衰 无论枯乾山水

旧时年月投入垃圾里 你我一起同居

仍然能送你 儿时玩具 老地方抱着一起安睡

七百年 潮流里 建筑统统破碎

天天进化热潮已记不起

用霓虹去建设欢喜

虽则你我被每粒星唾弃

我们贫乏却去到金禧

文明能压碎 情怀不衰 无论枯乾山水

旧时年月投入垃圾里 你我一起同居

仍然能送你 儿时玩具 老地方抱着一起安睡

七百年 随年岁 记忆老去

仍然有你的忠心爱侣

1. Pride and Prejudice (1938)：

最早的一版。主演Curigwen Lewis和Andrew Osborn，这是第一部Austen的影视作品, BBC制作, 全剧长一个小时。

2. Pride and Prejudice (1940)：

导演Robert Z. Leonard，主演：葛丽亚·嘉逊 Greer Garson，劳伦斯·奥利弗 Laurence Olivier，美国制作，非常“好莱坞”，这是第一部奥斯汀小说的电影版。

演员需要隆重介绍，太强大了：劳伦斯·奥利夫1907年5月22日出生于英国。作为舞台演员、电影明星、编剧和导演、劳伦斯都堪称是世界一流的、尤其是他对莎士比亚戏剧的杰出贡献，令人推崇备至。15岁时，他正式登上伦敦舞台，主演《驯悍记》，从此，一生与莎剧结下不解之缘。1937年，他加入了伦敦老维克剧团，主演《哈姆雷特》一举成功，由此成为英国剧坛的骄子。从1939年起，他成功地主演了《呼啸山庄》、《蝴蝶梦》、《傲慢与偏见》等一系列影片，由此奠定了他在国际影坛上的崇高地位。由于他对世界电影和舞台的特殊贡献，1944年美国电影艺术和科学学院授予他奥斯卡特别奖，1947年，被封为英国第一位演员骑士，1971年又赐封为男爵，10年后，英国女王又以个人名义向他授予荣誉勋章，成为英国历史上维一的贵族影星。1989年7月11日，他在苏塞克斯的寓所去世，享年82岁。

葛丽亚·嘉逊1904年9月29日生于北爱尔兰的康迪市，出生后9个月即丧父，因家境清寒遂与母亲到伦敦谋生。她自幼喜好文学，15岁时即以优异的成绩考入伦敦大学攻读文学，苦读四年得到学位，之后又到法国葛雷诺博大学获另一学位。1934年在伦敦一家剧院演出时，她遇到了当时已成名的劳伦斯.奥立佛，在他的举荐下开始了演艺生涯。她与劳伦斯合作的《金色的箭》一剧，使她一举成名，其后，两人又在《罗密欧与朱丽叶》中合作。1938年，美国米高梅电影公司的老板梅耶在伦敦看了嘉逊主演的《古老的音乐》一剧，十分赏识她的演技，认为她的高雅气质和文化修养与同时代的女星截然不同，是不可多得的人才，于是以五百美元的周薪同她签了合同。1940年，嘉逊和劳伦斯.奥立佛第三次合作，拍摄了影片《傲慢与偏见》。从1939年到1945年，她主演了《万世师表》，《傲慢与偏见》，《忠勇之家》，《鸳梦重温》，《居里夫人》，《空谷芳草》等有影响的影片。曾六次获奥斯卡最佳女主角提名，从影的第三年即因主演《忠勇之家》而获奥斯卡最佳女演员桂冠。嘉逊的艺术盛年在四十年代，及至二次大战结束以后，她的声誉也渐渐随之衰落。五六十年代她演出的著名影片有1953年的《恺撒大帝》，1960年的《康波巴罗的日出》。嘉逊的最后一部影片是《最幸福的百万富翁》。1968年她息影后，一直住在德克萨斯州的别墅里安度晚年，享受天伦之乐，直到1996年去世。

电影总体而言不太符合原著精神，凯瑟琳夫人在男女双方之间扮演了红娘的角色；男女主角似乎在玩一场双方都知道答案的优雅游戏。秉承了皆大欢喜的好莱坞风格。

3. Pride and Prejudice (1949)：

主演：Madge Evans和John Baragrey。这是一个三幕舞台版电视剧，全剧也是一个小时。故事以Austen的旁白展开剧情。电视一开始,简坐在一张书桌后面执笔沉思，画外音问她在构思什么故事呢？简的开场白就是小说开篇的第一句------“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太， 这已经成了一条举世公认的真理。”然后进行人物介绍，将观众带到了舞会，人物依次登场。主要内容和对白都与小说类似，不同点是, Darcy的第一次求婚是在彭伯利,伊丽莎白随舅母出游是意外来到此处的。故事的结尾是Darcy第二次求婚成功后，对Liz说：“我就是爱你的‘偏见’”，Liz回应说：“我就是爱你的‘骄傲’”。由于时间非常有限，该版删去了大量人物, 班家五个女儿只保留了三个，没有Mary和Kitty。此外,也没有凯瑟琳夫人，没有Miss Darcy，连Colins先生也没有出现，只是用“Liz拒绝了他的求婚”而一语带过。

4. Pride and Prejudice (1952)：

主演Daphne Slater和Peter Cushing。这是BBC拍的第二部，剧长3个小时，共六集。目前没有该版的相关网络资料。不过, 男主演曾出演过福尔摩斯，后又主演了大量恐怖片，被称为恐怖片大王。

5. Pride and Prejudice (1958)：

电视电影。主演Jane Downs和Alan Badel。当年的一些剧评批评这个版太过闹剧。

6. Pride and Prejudice (1967)：

主演:Celia Bannerman和Lewis Fiander。BBC的第四个改编版，为纪念奥斯汀去世150周年而作，是第一部《傲》剧彩色版,也是第一部有外景镜头的电视版。全剧同样是六集共3个小时，有些人物改动，只有四姐妹，没有了Mary。添了一个夏洛特弟弟的角色，让他总是跟班纳特太太斗嘴。加重了卢卡斯太太的戏份, 成天与班太太较劲，看谁早一天把女儿嫁出去。达西的求婚被安排在罗新斯的舞会之后。影片的结尾是达西夫妇完婚后前往彭伯利，到达后，达西说：“到家了，达西夫人！”

7. Pride and Prejudice (1980)：

导演：Cyril Coke主演:Elizabeth Garvie和David Rintou。迄今被公认最忠实原著的版本, 在1995版问世之前，它一直被看作是最经典版本。BBC以他最拿手的影视古典风格把这一部小说原汁原量地照搬上电视，人物川流于画面，你方唱罢我登场，忙碌而从容地勾勒出一幅十八世纪末英国乡村中上层阶级的风情画，处处体现出文雅悠闲的古典气韵。

该版的演员遴选值得赞赏，与《傲慢与偏见》最初版本书中的插图画非常接近，几乎是完全按照插画进行挑选的。尤其是达西、柯林斯、班内特太太、凯瑟琳夫人、德包尔小姐（美丽、文雅但病态）的形象；班家姐妹也不错，夏绿蒂温柔理性，达到几乎说得上美丽的地步。卡苔琳夫人和达西这对姨甥在表情严厉的时候还真的很象。该版中的伊丽莎白是最温柔娴淑的（她恨达西时，说的最尖刻的话是：“希望达西先生能娶德包尔小姐，这样凯瑟琳夫人就能作他的丈母娘了！”），风趣幽默，含蓄内敛，但是外柔内刚，在温柔中又隐含了自尊和敏锐，思想深刻，经常进行自我反省；伊丽莎白第一次拒绝达西求婚、看了达西信后，有一段深刻的思考，看清了自己的爱慕虚荣，达到了“顿悟”，人物心灵得到升华，从那以后对达西的感情转变比较自然。达西演出了傲慢、不近人情的特点，也演出了对伊丽莎白的关注，这种关注的确较令人费解，猜不透原因，不过试想，如果他稍稍表示出了好感，在《傲慢与偏见》描写的这群人精中，马上会被众人发现并且议论。

该版较好体现了班家5姐妹之间的姐妹之情，相比之下95版中伊丽莎白只爱姐姐一人，对其他姐妹比较尖刻。简虽然不是美若天仙，但是风度特别优雅美好，尤其是初次见面时与宾利先生之间的一见钟情，发乎情、止乎礼，刻画地细致入微。柯林斯的扮演非常到位，可笑之人，但是对伊丽莎白不记恨，还算一个绅士，夏绿蒂和柯林斯之间也有夫唱妇随，尽管是出于无奈。彬格莱小姐娇小玲珑，优美雅致，在不经意间显露尖刻势利，对达西先生一往情深，有时又相互嘲讽，俩人之间是有朋友感情的，如果不是伊丽莎白横插一杠，说不定后来会咋样。凯瑟琳夫人是一个美丽但是非常厉害、令人生畏的贵妇人角色，因此伊丽莎白在与之抗争中表现出来的不卑不亢更显可贵。

版本另一个特点是配乐非常清新简洁，洋溢着宁静、优美、质朴、悠扬的英国乡村气息。 这一版的缺点主要包括：1、室内场景比较狭窄，尤其是跳舞的时候，更显拥挤。2、内心独白太多，有些对白甚至是照读原著人物心理活动。达西的那封信也是完全照读，拖沓而单调。3、达西的扮演比较僵硬，傲慢严肃有余而深情不足。4、这是全体人物最文雅的一版，连轻佻的丽迪雅也比后来几个版本文雅美丽。

   8. Pride and Prejudice (1995)：

英国味最浓的一部。导演：Simon Langton，主演:Jennifer Ehle和Colin Firth。片中室内场景宏伟、风景优美、连群众演员的举止眼神都比较注重，服装道具出色，整部片子的精良程度几乎可以媲美电影。改编功力深厚，达到了书本到电视剧的完美过渡。但是其结尾却是缺陷，达西求婚成功后与伊丽莎白的交流以及其前后情节的跌宕起伏完全删除，而教堂结婚、牧师作着总结性发言，落俗且画蛇添足。

根据书中记载，班内特家年收入2000英镑，按照英国历史小说学家评论，班内特家属于绅士阶级，有庄园马车，有管家男佣、马夫女仆，是上流社会中的下层，属于封建统治阶级，只是上流社会也有上下之分，类似达西之流已经是寥寥可数的上流中上层，而班家的财产由他人继承，才导致班内特夫妇一心要嫁女儿，也才导致了男女主角相对地位的不平等。但正是因为主要阶级地位的对等，伊丽莎白才会说他俩的结合是“旗鼓相当”，这点连卡苔琳夫人也没有否认。

该版主要人物表演方面是极其到位的。尤其是达西先生，如果说80版体现了其形，那么95版则神形兼具，使得95版的《傲慢与偏见》达到了一个新高峰。伊丽莎白的演绎也比较恰到好处，套用达西的话来说，初看“还可以”，越看越可以，笑起来特别生动美丽，这也是非常难得的。主角之间的眼神交流、信息传递到位，爱情发展得层层递进又不动声色，令人信服且沉醉，符合18、19世纪含蓄、理性的爱情观。Colin Firth，一个"Extra Dacy！"这是当年该剧在英国播放前影评家们卖的关子。还真是前所未有的一个达西!怪不得该剧播放时英国有六分之一的人都在看Darcy！

9. Pride and Prejudice (2003)：

现代版，由Kam Heskin饰演伊丽莎白。

10. Pride & Prejudice (2005)：

导演：乔·怀特Joe Wright，主演：凯拉·奈特利Keira Knightley，马修·麦克费登Matthew Macfadyen。这个版的丽兹,被认为是目前所有版本中最漂亮的一个。浑身散发的青春气息,不需要跑跑跳跳,你就能感觉得到。她身上,也实在有不少95版的影子,更多了几分tom-boyish，更少了几分淑女味----钢琴弹得最差的丽兹。马修·麦克菲迪恩常常流露出的属于那种要细细品味的角色，也是很有个人魅力的，但也有评论认为他的表演依然不像Colin Firth的那么完美无瑕，仁者见仁智者见智罢了。

Jane Eyre总共有18个电视电影版本，其中最有影响的是以下10个版本~

1、1934处女版:

导演为Christy Cabanne，1934版由Virginia Bruce (1910--1982) 和Colin Clive (1900--1937) 主演。

2、1944经典版本:

这个版本是好莱坞拍摄的黑白片《简爱》，被公认为所有该剧版本中最经典的，表现出了维多利亚时代的浪漫迷离及哥特气息，演员阵容非常强大。奥逊·威尔斯Orson Welles扮演罗切斯特，琼·芳登Joan Fontaine扮演简爱，那时还是童星的伊丽莎白·泰勒在片中扮演简爱在孤儿院的小伙伴海伦，导演为Robert Stevenson。

3、1949版斯嘉丽版:

4、1957“野兽”版：

5、1970经典译版：

这一版本拍摄于1970年。导演是德尔伯特·曼，由扮演过巴顿将军的乔治·司各特George C. Scott扮演罗切斯特，苏珊娜·约克Susannah York扮演简爱。这也是中国观众最熟悉的一个版本。1979年曾被引进国内公映。上海电影译制厂的大师们，如邱岳峰和李梓的配音，给这个版本增添不少光彩。影片精彩的对白及优美抒情的主题音乐曾广泛流传。“你以为我贫穷、卑微、不漂亮、就可以嘲笑我的情感吗？不，你错了！假如上帝多赐给我一些财富和美貌，我一定让你难以离开我，就像我现在难以离开你一样。我们的灵魂是平等的，就像我们穿过死亡的坟墓，将同样平等地站在上帝的面前。”便是从中而来！

对1970版的电影《简爱》的唯一情结就是：70版=上译+原声音乐=简爱。

6、1973版本:

7、1983专业版：

1983版年的是英国电视剧，总长239分钟，导演是Julian Amyes。央视曾经播出过这版《简爱》，很有些看点。男女主角分别是由Timothy Dalton(提摩西·道尔顿)和Zelah Clarke（泽拉·克拉克）主演的。提摩西·道尔顿是莎剧演员，有着丰富的表演经验，主演过不少片子，还曾出演过007系列中的《黎明生机》和《杀人执照》。

8、1996风景版：

由法国、意大利、英国联合拍摄的彩色版本，由擅长拍摄文学名著改编电影的意大利电影导演弗兰科·泽费雷利Franco Zeffirell导演，在这之前，他曾成功改编了《罗米欧与朱丽叶》。演员方面，由两位奥斯卡得奖者担纲主演：William Hurt 扮演罗切斯特，Charlotte Gainsbourg扮演简爱，阵容也是相当强大。加上苍凉静谧的英国荒原，神秘诡异的古堡，阴郁迷离的气氛，整部影片将一个维多利亚时代歌特式的爱情故事演绎得凄美动人，是现代观众最易接受的版本。

9、1997版本：

1997年英国又制作了一个108分钟的版本。导演为Robert Young，主演：莎曼塔·莫顿Samantha Morton、斯安·海恩斯Ciarán Hinds。

10、2006最长版：

BBC对名著经典的再次改编, 我认为女主角选的非常合适，比较符合原文的描述：长相平凡，毫无背景。这是Susanna White导演的《简爱》，分了四集，故事交代得很明确，而且很忠于原著。它的发型化妆服装尤其可赞。

P.S.18个版本：

"Jane Eyre" (2006) (mini) TV Series

Jane Eyre (1997) (TV) Played by Samantha Morton / Laura Harling (as Young Jane) 

Jane Eyre (1996)

"Jane Eyre" (1983) (mini) TV Series

"Jane Eyre" (1973) (mini) TV Series Played by Sorcha Cusack 

Jane Eyre (1970) (TV) Played by Susannah York / Sara Gibson (as Jane Eyre as a Child)

Jane Eyre (1963) (TV) Played by Ann Bell / Rachel Clay (as Jane Eyre as a child) 

Jane Eyre (1961) (TV) Played by Sally Ann Howes

Jane Eyre (1958) (TV) Played by Mia Goossen 

Jane Eyre (1956) (TV) Played by Daphne Slater 

Jane Eyre (1952) TV Episode, Played by Katharine Bard

Jane Eyre (1949) TV Episode, Played by Mary Malone

Jane Eyre (1944) Played by Joan Fontaine / Peggy Ann Garner

Jane Eyre (1934) Played by Virginia Bruce / Jean Darling (as Jane Eyre as a Child)

Jane Eyre (1921) Played by Mabel Ballin

Jane Eyre (1910) Played by Marie Eline (as Jane Eyre as a Child)

Woman and Wife (1918) Played by Alice Brady

Waise von Lowood, Die (1926) Played by Evelyn Holdt  

分享一篇不错的读书随笔.........

又一个诗人走了。

仰天长叹兮。诗人属于鲜花、高山、大海，本应在这个世界上过最优雅的生活，可是，我不知道为什么，死亡总是属于诗人。诗歌，让我们亲近大地的美和人性的光辉，人诗意地栖居，成为永恒的渴求。但诗人的自杀却让人觉得那么残酷和沉重。

8月1日，广东青年诗人吾同树在写了最后一篇新诗《消失》后，自杀了。

他是诗歌界公认的：“一位才华横溢、具备广阔创作前景的诗人，一位嫉恶如仇的诗坛斗士，一位热情忠厚的朋友……”，曾在《诗刊》、《星星诗刊》等40余家报刊发表诗文近400余首（篇），获得过10余项文学奖。网上说他“不堪房供的压力”而自杀。但几天前，他刚被东莞一家报社录用，看来不是因为经济问题，而是诗人的老毛病又犯了。

日前，厦门一位我认识的“家庭幸福、看上去很快乐”的才女跳楼自杀了，她的突然离去令人愕然。这两位才子佳人，几天时间里相继从这个世间消失了，我禁不住一种悲凉之情由然而升。诗人、才女的自杀，古今中外，屡见不鲜，但为什么越是心灵丰富者，越是愿意选择这条道路呢？用诗歌的话来讲，难道是人为的消失更具诗意？

在我的印象中，诗人是最率真、最敏感，但同时也是最轻率的。想想顾城、海子、余地，我困惑不已，是脆弱的人容易当诗人，还是当上诗人会使人脆弱呢？或者，生命其实本脆弱，帕斯卡尔说：“人不过是一枝会思想的芦苇”。开始能够读懂诗后，我似乎明白诗人的结局——发疯或是死去，抑或不再写诗。

回首几十年来诗人、作家自杀热，确实是触目惊心的了，也成为读者解不开的心结。在这个喧嚣的时代，文人的自杀带走了多少难言的心灵的痛楚。让人扼腕长叹，他们的作品和诗篇曾带给我们多少憧憬和快乐，他们本来可以走得更远，放射出更耀眼的光芒的。

诗人自杀，有其传统，但并非中国的专利。在海外，诗人自杀的现象也相当普遍，是所有自杀的人中占比例最高的一种人。普拉斯在精神极度错乱中吸煤气自杀，终于达到了“自我毁灭”的最高形式，将其不朽的诗句“死亡是一门艺术，所有的东西都如此，我要让她分外精彩”付诸于其残酷的实践。川端康成走遍世界后，最后发现美只是在他自己心中，没有人愿意也不可能和他分享，所以突然有一天他像彩虹出现般地消失了……这一切令人惆怅不已。

诗歌，是形而上的精神生活。几乎每个民族的祖先，都不约而同地选择了诗歌作为最初的母语文学形式。诗人是最具赤子之心的人，他们和诗歌一样是高贵的，但诗人以自我为中心，将生活艺术化。当下却是一个唯利是图，物欲横流、诗歌没落的年代，诗人被冷落是必然的结果！他们只不过是普通人，自以为是的思想光环，并没有给家人带来幸福和荣耀。美和诗成为他们抗争命运的武器，但他们无力改变这个世界。在现实残酷地打碎了梦境后，无助的孤独感和绝望的挣扎占据了他们的心灵，从而对生的意义和价值产生了深刻怀疑。很快，诗人失去了心灵最后一块领地。于是，死亡以从未有过的巨大魅力吸引着诗人，诗人渴望以此解脱，他将用“黑色的眼睛”去“寻找光明”……

诗歌是理想，现实是物质，两相矛盾的时候，自杀就是一种抵抗！但这种抵抗是毫无意义的！

诗人、作家，他们都是超越现实的人，永远无法摆脱对精神家园的追寻，他们追求精神甚于追求物质。而作为一个社会参与者，诗人又无法脱离现实生活，市场经济中人们把钱财的多寡作为衡量一个人成功与否的依据，人文精神成为不合适宜的对象。而要让诗人如此现实地生活下去，就犹如行尸走肉一般，因为他们再也找不到快乐，所以就只有选择了死亡。“诗人之死”本身是一种悲哀的文化现象！

或者，诗人别无选择，其实他深爱着他脚下的这一片土地和河流。但他是那么可怜、孤独、真诚，无法超然于自己的现实。在诗人的眼睛里，只有精神是不会轻易消失的。因而诗人的死，也许意味着永恒的解脱。诗为诗人而生，诗人为诗而活，当诗人的精神翅膀被折断时，他只有回归大地的怀抱。从某种意义上，我们应该为他们祝福，他们终于找到了自己的归宿。

或者，作为他人的我们永远都无从知晓他们选择这种方式的真正原因，帕斯捷尔纳克在回顾与他同时代自杀的俄罗斯诗人时所说的一番意味深长的话值得我们去体悟：“他们的痛苦是笔墨难以描绘的，他们的痛苦使忧愁变成一种心病。他们的才能是值得敬佩的，他们的为人是值得纪念的，除此以外，让我们怀着同情的心，再在他们所蒙受的苦难面前低下头颅吧！”

已然如此，祝福并尊重就够了。但有一点，这样的选择未免失去理性。

也许，诗人临死前，也曾有过如岩浆般的焦虑冲突。但美好的生活才刚刚开始，为什么就不能承受了呢？从另一方面来讲，诗人对生命和家庭是极其不负责任的。在结束了自己生命的瞬间，他彻底放弃了作为丈夫和父亲、母亲和妻子应尽的责任。在诗人余地的博客中，有人“留言”：“你非常勇敢地走向了彼岸。也许你的诗会得到升华。但有一个问题，你那对嗷嗷待哺的的双胞胎孩子将来可能为了你这次的勇敢而付出巨大的代价……还有你患病的妻子，和尚未完成房供的房子。”

吾同树自杀后，留下了寡居多年的老母亲，还有同样没有完成按揭的房子和一位相恋多年的女友。他的责任心哪里去了？我市这位才女留下了一个年仅6岁的活泼可爱的孩子，也许她所从事的职业本来压力就很大。但我认为他〔她〕们太自私了，没有勇于承担生活的责任，更遗忘了对家庭和他人负责的态度，将生活的艰辛留给了别人。窃以为，要自杀就该像海子那样，至少没有孩子。诗人的诗兴思维，也许并不适合成家立业。

诗人的自杀难道不足以令当今的诗人们回头想一想自己的信念？这不仅是一个人的心理素质的问题，更重要的是一个人的生活导向问题。

一个好的诗人应该是身肩社会责任的理想主义者。在今年汶川大地震中，就涌现出了许多感人肺腑的诗作。自己的诗歌应该在为别人疗伤止痛的同时，亦唤醒自己的灵魂，走出抑郁，鼓起生活的勇气，挑起生活的重担。余华的《活着》告诉我们：人应当不是为了活着之外的任何事物而活着，乃是为了活着本身而活着。只有活着才有希望，活着才是真实的。让我们祈祷不要再有下一个诗人自杀了……

    诗人决然拂袖而去矣，当今社会发展的洪流依然滚滚向前。他的死亡除了带给人们悲伤，还有什么意义？他留给亲友和同事的是一种怎样的心痛，除了浓郁的悲哀，他再不会留给世界任何东西。诗人呵，你“面朝天空，是否真的看见了另一个自己，越过秋风中的树梢衣袂飘飘，了无遗憾地远去？”

你在另一个世界还写诗歌么？也许，你终于能与这些纯净的文字终日为伍了……